Отчёт о просмотренном: несколько коротких рецензий на супергероику

Пару лет не смотрел супергеройское кино, с ироничной улыбкой наблюдая за новостями об очередных провалах "Уорнеров", "Диснея" и "Сони", пока по абсолютной случайности не наткнулся на исключительной шедевральности ролик. Пропитавшись ностальгией, я бросился смотреть "Флэша", и понеслось: за две недели мной был переварен десяток полнометражных кинокомиксов и один сезон сериала, которые вызвали разные, но в большинстве своём приятные ощущения. Если супергероика вам ещё полностью не осточертела, то вот мои рекомендации к просмотру.

У фильма сложная история производства, и пока его выход несколько раз откладывался, киновселенная DC приказала долго жить. Новости о скором перезапуске франшизы вместе с поведением Эзры Миллера не пошли продвижению на пользу, и "Флэш" с треском провалился в прокате, хотя совсем этого не заслужил. Фильм за многое можно ругать, но не получится назвать скучным, а прорва его недостатков на тоненькую соломинку перекрывается вагоном достоинств.

Завязка повторяет события "Флэшпоинта": Барри открывает в себе способность перемещаться во времени и пытается воскресить погибшую мать, но создаёт совершенно иную реальность, где знакомых ему супергероев не существует. В остальном сюжет куда консервативнее, и Марты Уэйн в роли Джокера мы не увидим, ведь новый мир, созданный Флэшем, это вселенная фильмов Тима Бёртона. Бэтмен здесь давно победил всех врагов и прекратил геройствовать, Готэм превратился в один из самых безопасных городов США, а единственным метачеловеком осталась Супергёрл, которую злые русские нарядили в футболку от Гоши Рубчинского.

Большую часть фильма Миллер играет одновременно двух Барри Алленов: оригинального, потрёпанного жизнью, и местного, выросшего в тепличных условиях под родительским крылом. И я не могу так навскидку вспомнить, где эффект близнецов был бы реализован лучше: на память приходят братья Крэй из "Легенды", но там "совместные" сцены выглядели сильно проще. С химией у Барри и Барри тоже всё в порядке, они разные и у каждого хватает индивидуальности, чтобы не наскучить зрителю. Для старого Флэша новая версия, как избалованный младший брат, который не может ни к чему отнестись серьёзно, а молодой просто не может понять, как его оригинал превратился в такого мрачного зануду. Но, чем больше они узнают друг друга, тем сильнее растут над собой, попутно ставя рекорд по числу удачных шуток за фильм в DC.

К роли Бэтмена спустя 30 лет вернулся Майкл Китон, и вернулся достойно. Да, он стар, потрёпан и давно не подходит для экшен-сцен, но там, где ветеран играет без маски, ему веришь. Это Брюс Уэйн, который перерос Бэтмена, ему больше не нужен костюм, чтобы быть собой. Для него времена подвигов давно прошли, вернуться к роли супергероя он не мечтает и старательно делает вид, что слишком устал, но лицом выдаёт себя с потрохами: ему всего этого чертовски не хватало. Помимо Китона, неожиданно порадовала Саша Калле в образе Супергёрл, Зодда снова сыграл Майкл Шеннон, получили камео Бен Аффлек и Галь Гадот, а также парочка менее ожидаемых актёров.

Проблема в том, что фильм не может правильно распорядиться своими козырями. В нём полно потенциально мощных моментов, которые сценаристы банально не сумели подать. Взять ту же сцену с первым появлением Китона в костюме: она яркая, отлично поставлена, но проблема в том, что мы уже успели встретиться с героем, потом он пять минут вёл диалоги, ещё пять минут изображал цундере, и эффект знакомства пропал. Фильм продолжает наступать на эти грабли, словно ему сначала придумали завязку и финал, а потом просто тасовали события, чтобы как-то прийти от одного к другому. И только ленивый не пнул "Флэша" за графику.

Но для меня эти недостатки искупились органичным актёрским ансамблем, изобретательной постановкой и приятным фансервисом, а концовка заставила горько жалеть о том, что у Миллера было настолько мало времени в этой роли. Поэтому я считаю, что "Флэш" без пяти минут хорошее кино.

Долгое время "Марвел" снимал сериалы как-то формально и с недоверием к формату, не рискуя потратить лишний доллар. В результате выходил стерильный ТВ-проходняк, который стыдно было ассоциировать с киновселенной. Я не смотрел всеми любимого "Сорвиголову", но даже приличный "Легион" в экшен-сценах смотрелся на уровне лучших частей "Шаркнадо". А потом вышел "Локи", и оказалось, что можно совмещать проработанный сюжет, популярных актёров, масштабную постановку и хорошие спецэффекты, чего "Дисней" даже в полнометражках не делает.

В общем, сериал мне понравился, а второй сезон понравился ещё больше. Здесь Локи уже не безответственный трикстер с комплексом младшего брата, а решительный профи, готовый на всё, чтобы сохранить своих новых друзей, но, несмотря на всё пережитое, остающийся внутри инфантильным подростком, которому только предстоит взять на себя самую большую ответственность в жизни.

Когда сюжет касается путешествий во времени, редкий автор сможет не испачкать штаны, но команде "Локи" это удалось, и, если не придираться к обязательным для жанра условностям, сюжет получился целостным, прекрасно структурированным, а каждое событие в нём логично вытекает из предыдущих. Многосерийный формат позволил создателя удачно сочетать динамичные и спокойные сцены, а не бежать галопом от события к событию. И даже филлерные моменты, без которых сериал прекрасно бы обошёлся, в "Локи" не выглядят тупым растягиванием хронометража. 

Концовка бьёт под дых тех, кто, как я, рассчитывал на ещё один сезон. Не знаю, появится ли персонаж Хиддлстона снова на экране, но думаю, это максимально достойное завершение его сюжетной линии, которому большинство героев "Марвел" могли бы только позавидовать. 

Ну а У.Б. в исполнении Ке Хюи Куана просто украл шоу.

Скажите, кто десять лет назад мог подумать, что фильм про приключения зелёной женщины, качка, енота и говорящего дерева станет одни из лучших у "Марвел"? Меня в "Стражах" всегда подкупала какая-то тёплая, почти что семейная атмосфера, которую обычно не встретишь в фантастическом боевике. Первая часть остаётся самой цельной, остроумным приключением без перегибов в ту или иную сторону. Сиквел был до краёв наполнен юмором, а третий фильм нагнетает драму. Получается ли у него? Местами. 

Разобравшись с прошлым Квилла, Джеймс Ганн решил закрыть историю Ракеты, поэтому на сцену поднялся Высший Эволюционер - могущественный безумный учёный, который выводит всевозможных чудовищ, искренне считая, что улучшает вселенную. А сварливый енот - единственное из его созданий, способное к творчеству, поэтому теперь злодей хочет вернуть зверушку себе. Но на пути стоят Стражи, которые снова валяют дурака, собачатся между собой и попадают в нелепые ситуацию, чтобы в кочном счёте собрать нервы в кулак и прописать очередному психопату неиллюзорных.

Семейная атмосфера никуда не делась, зато сюжет стал ощутимо выдыхаться, персонажи топчутся на месте, а большинство сценарных приёмов достали из копилки под названием "банально, но работает". В фильме есть где посмеяться, погрустить, поволноваться за героев или пустить скупую слезу, там приятный экшен, нестыдная графика и остроумные диалоги, а главное он не даёт заскучать два с гаком часа. Но не всё время не покидает ощущение, что можно было и лучше.

Я ждал увидеть, как Квилл и Гомора будут заново открывать друг друга, но создатели решили развить их линию по-другому, поэтому во второй половине фильма они почти не взаимодействуют. Адам Уорлок, которого нам презентовали в концовке второй части, предсказуемо оказался клоуном и абсолютно не нужен сюжету. Флэшбеки Ракеты, при всей свой трогательности, выглядят слишком уж манипулятивно. А олдовый саундтрек зачем-то решили заменить треками девяностых-нулевых, от чего фильм потерял часть индивидуальности.

А в остальном фильм классный, пропитанный атмосферой крепкой дружбы ворчливых аутсайдеров, каким он и должен быть. Просто Ганн побоялся пойти на риск и выше головы не прыгнул. Эта история вряд ли тянет на грандиозный финал, но после финальных титров лично я ничего, кроме горечи от прощания с любимыми героями, уже испытывать не мог. 

У киновселенной DC проблемы начались уже на втором фильме, а после третьего всё стало совсем печально. "Уорнеры" делали большую ставку на "Отряд самоубийц" и полностью прогадали: фильм окупился в прокате, но подорвал доверие фанбазы. Спустя пять лет на экраны вышел вроде как сиквел, но по факту мягкий ребут с вышеупомянутым Джеймсом Ганном у руля. Его судьба оказалась зеркальной: фильм все хвалили, а в кино почему-то не шли. 

И начинается он правда круто: сцены знакомства с двумя командами героев, высадка на остров, первые экшен-сцены сделаны круто. Всё остальное - это какой-то фильм категории Б. Заурядный экшен про команду наёмников в безликих джунглях, уничтожающую таких же безликих солдат. Раньше такое всё время крутили по "России 2" - в идеале там должен был играть Стивен Сигал.

Тут вместо него Идрис Эльба и Джон Сина, который почему-то стал популярным актёром. У них вышел неплохой дуэт, зачем-то разбавленный симпатичной португалкой, заморышем в комбинезоне и акулой. Из старых героев в обойме остались Рик Флэг и Харли Куинн, но она тут сильно второстепенный персонаж и напоминает скорее не безумного клоуна, а клоуна-клоуна.

Ганн пытается строить сюжет на том же фундаменте, что и в "Стражах", где роль цемента исполняет команда неудачников, которым комфортно только в компании себе подобных. Но сами герои скучнее, они не дополняют друг друга и просто выглядят одноразовыми. Да, тут есть политическая сатира и всеми любимая серая мораль, но сценарий максимально ленивый, а экшен смотрится стерильно даже на фоне условных "Неудержимых 3". Вдобавок костюмы, кажется, своровали на детском утреннике.

Спасают картину только добротные шутки, львиная доля которых пришлась на первые 20 минут, противостояние Эльбы с Джоном Синой, бледная мускулистая Марго Робби и камео актёров из "Марвел" в качестве фансервиса.

Реальность полна парадоксов. В этом убеждаешься, когда одна и та же компания сначала выпускает "Морбиуса", а потом снимает "Спайдер-верс" и сверху всё это тромбует "Мадам-Паутиной". Возможно, в подразделении аниматоров просто работают более талантливые люди, но и сам формат мультфильма позволяет реализовать то, что не выйдет в игровом кино.

"Паутина Вселенных" - один из самых визуально изобретательных фильмов, которые я когда-либо видел. При просмотре в голове то и дело возникал вопрос: "да как они вообще до этого додумались?" Даже на фоне совершенно безумной первой части, сиквел выглядит на десятку. И я сильно пожалел, что не скачал его в хорошем качестве.

Но сама история цепляет меньше. Создатели решили порассуждать о том, что делает Человека-Паука Человеком-Пауком и ответом оказалась травма, ведь только пережив утрату близких людей может появиться настоящий героев. Причём в фильме это подаётся как некая космическая предопределённость, от которой зависит судьба мироздания. Сам ход времени во вселенной каким-то образом привязан к конкретным событиям из жизни ЧП, а любое изменение в них грозит уничтожением мира, и когда "Паутина" дошла до этого момента, я такой: "блин, опять?" Это уже третье кино о том, что течение истории нельзя менять.

Параллельно где-то в мультивселенной злодействует Пятно - невольный человек-портал, который очень хочет перестать быть второстепенным персонажем, но всё равно именно им и остаётся, потому что почти весь хронометраж отдан разным версиям Человека-Паука. Их тут так много, что большинство низведены до уровня массовки, включая камео героев первой части. Вернулся и бумерский Питер Паркер, чтобы из помятого жизнью крутого наставника превратиться в штатного клоуна.

Создатели придумали столько материала, что решили не ограничиваться одним законченным фильмом, а перенести действие прямиком в третью часть, которая, уверен, не отстанет по визуалу, но вот сумеют ли довести до ума все сюжетные линии - большой вопрос.

Фанаты скандинавского бога этот фильм ненавидят, и я понимаю, почему: тяжело наблюдать за тем, как любимого персонажа превращают в клоуна. Но, если Одинсон не был для вас священной коровой, "Любовь и гром" даже может принести свою дозу фана.

В начале фильма Тор путешествует по вселенной, спасая инопланетян вместе со Стражами Галактики. Химия, которая была между ними в "Мстителях", куда-то испарилось, и теперь команду такая компания явно тяготит. Даже Дракс намекает богу, мол, пора бы откланяться, но тому не хватает мозгов, чтобы это понять. А если ваш персонаж выглядит тупым даже на фоне Дракса, стоит задуматься.

После ещё многих унизительно комичных моментов к середине фильма Тор набирается серьёзности и больше не вызывает стыда, но многие просто бросят смотреть раньше. Серьёзную часть сюжета по идее должна взять на себя Джейн Фостер, проблема в том, что, не считая камео в "Мстителях", она появлялась на экране девять лет назад и не была особо ярким персонажем. Половина зрителей её даже и не вспомнит, что подсвечивает один из героев, называя девушку то Джейн Фондой, то Джоди Фостер. Не получится сделать вид, что вернулся кто-то всеми горячо любимый.

Многих также расстроило, что Бэйл появился в киновселенной только как одноразовый злодей. Но он в каждую роль старается принести хоть немного индивидуальности, поэтому на фоне других одноразовых антагонистов "Марвел" выглядит минимум неплохо. Его персонаж сильно рассержен из-за гибели дочери и мечтает убить всех богов, что довольно забавно во вселенной, где богом себя может объявить буквально кто угодно. 

С Тором злодей справиться не может, поэтому похищает асгардских детей, чтобы заманить повелителя грома в ловушку. Остальные боги, как вы могли догадаться, оказываются клоунами, и помощи от них не жди. Значит геройствовать Тору придётся в компании Джейн и Валькирии.

Юмора здесь много, порой даже излишне, а работает он не всегда: забавно, скажем, увидеть, как Мьёльнир ревнует к Секире, но когда это становится постоянно шуткой, быстро устаёшь. Если чувство неловкости вызывает один персонаж, всё в порядке, но если это делает каждый второй, то серьёзно воспринимать происходящее тяжело. А ведь в "Торе" есть сюжетная линия, которая должна тянуть из нас слезу, но не тянет.

В остальном это лёгкое и зрелищное кино с приятными героями, бодрым темпом и неплохим саундтреком, которое ненавидеть совершенно не за что. Проходной, но точно не худший фильм от "Марвел", куда бодрее, чем тот же "Тор 2".

После стольких вариаций Тёмного рыцаря я уже не смогу назвать лучшую, но точно знаю, что самую жалкую сыграл Роберт Паттинсон. И это прекрасно. Серьёзно, столько лет Бэтмена изображали хладнокровным, расчётливым, продуктивным мачо, знающим всё на два шага вперёд, пока Мэтт Ривз не осмелился дать этому образу смачную оплеуху. 

Я слабо представляю как человек, который не спит по ночам, а дни тратит на тренировки, может успешно вести дели. У меня и без тренировок не выходит. Хотите сказать, что Брюс Уэйн бы справлялся? Мэтт Ривз хочет поспорить: его герой - усталый депрессивный неврастеник, который сам не знает, что ему нужно и зачем он охотится по ночам. Он умён, но не держит в голове десять планов уничтожения каждого потенциального врага. Он хладнокровнее своих оппонентов, но и сам всегда может сорваться. Персонаж вышел несколько одномерным, но благодаря своим слабостям ощущается живым.

Ему под стать вечно тёмный и пасмурный нуарный город, словно перекочевавший на экран прямиком из больного разума Фрэнка Миллера. Приземлённые злодеи, движимые жаждой выгоды или затаёнными обидами, реалистичный дизайн костюмов и техники, детективный сюжет с социальной подоплёкой, в котором проблема оказывается слишком масштабной для одного, пусть даже исключительного, человека.

Ривз делает то же, что и Нолан, то есть пытается вытравить из Бэтмена комиксовость. Где-то ему удаётся, местами - нет. Этот Тёмный рыцарь не мог бы существовать в одной вселенной с Суперменом и другими парнями в трико. Но и на своём месте он выглядит чужеродно, словно Трент Резнор на концерте Дениса майданов, и только комиссар Гордон этого почему-то не замечает. По итогу Бэтмен ничем не смог помешать своему антагонисту, а кое в чём даже выступил невольным соучастником, оставшись под конец лицом к лицу с последствиями своих ошибок.

Да, фильм до смешного серьёзен, с не самой выдающейся интригой и довольно поверхностными героями, в последние полчаса он ощущается затянутым и не несёт каких-то новых посылов. Но у него есть собственное лицо, отличная режиссура и свежий взгляд на героев, который делает "Бэтмена" очередной достойной экранизацией приключений готемского мстителя.

До того как возникли Египет и Вавилон, все дороги мира вели в Курак. Или Кувак, или Чердак, или Кумар, в общем, очень древнее псевдоближневосточное государство, где злобный король превратил своих подданых в рабов, но нашёлся герой, готовый против него восстать. Спустя пять тысяч лет угнетённые жителя Гантрака находят его могилу, чтобы вернуть легенду к жизни.

И хотя я думаю, что полинезиец Скала недостаточно чёрный, чтобы играть Чёрного Адама (максимум чёрного Тома), но он-то со своей ролью справился. Это суровый отрешённый громила с немного устаревшей системой морали. У него неплохая историю, которую рассказывают через простенький эффект "Расёмона", есть свои коронные момент и даже какое-никакое развитие.

Всё остальное в фильме - тотальный слив. Никакущие второстепенные герои, злодей с индивидуальностью табуретки, высосанный из лысины Скалы конфликт и спецэффекты на всё том же уровне "Полярного экспресса". Большую часть времени Адам просто шатается по стране, а какие-то ноунеймы бегают за ним и кричат: "ты плохой". А он им в ответ: "я плохой, я не герой". Подаётся всё это как моральная дилема.

На IMDB такая же оценка, как у "Тора", но фильм от "Марвел" хотя бы смешной, а тут можно посмеяться разве что над тем, как нелепо выглядит голова Скалы, когда его герой не в форме волшебника.

Когда "Уорнерам" стало ясно, что взрослая аудиторию утекает сквозь пальцы, они зашли на территорию детей, и получилось неплохо: первый "Шазам" не только принёс прибыль, но и вышел неожиданно хорошим фильмом. Он был лёгким, добрым, неплохо написанным и в меру остроумным, а главное прекрасно смотрелся в отрыве от остальной киновселенной.  

Но зайти в одну реку дважды не вышло. "Ярость богов" пытается развить сюжетные линии оригинала, показать взросление героев и углубить вселенную, но тонет в обилии лишних деталей. Он не справляется с количеством своего материала: тут шесть героев, которые выступают балластом для самого Шазама, но сценаристы пытаются дать каждому свои моменты, три не самых последовательных злодейки, любовная линия, плюс линия приёмных родителей, плюс финальный получасовой экшен, и всё это не смогли заставить работать.

У создателей были неплохие задумки, но большинство сюжетных поворотов написаны по принципу: "и так сойдёт". Закари Ливай не самый плохой кривляка, но характер героя тонет в бесконечных попытках рассмешить зрителя. А остальные дети-супергерои остаются просто милой (и местами сексуальной) массовкой, без которой кино мало бы что потеряло. Или, если бы злодеек заменили каким-нибудь стихийным бедствием, вроде прорыва канализации.

В сухом остатке это очередная история про героя, который должен научиться ответственности и повзрослеть, чтобы в следующем фильме вернуться таким же придурком, но следующего фильма не будет. А жаль, потому что потенциал у "Шазама" был, это совершенно самостоятельное кино, да и сцена после титров вышла забавной.

К этому моменту супергероика мне уже поднадоела, и я стал выбирать последний фильм для просмотра: "Синий жук" и "Аквамен" были отброшены сразу, "Человек-Муравей" мне никогда не нравился, а "Мадам-паутина" ещё не вышла в качестве. Оставались "Чудо-Женщина" и "Капитан Марвел". Хотя я больше уважаю Бри Ларсон как актрису, взгляду всё-таки интереснее зацепиться за Галь Гадот, и заодно выяснить, чем фильм заслужил оценку 5.4 балла.

Мне кажется, не заслужил. Он безбожно затянут, по-детски прямолинеен в своих посылах, местами рвёт канву вселенной, его развязка ещё ленивее, чем в "Шазаме", да и сама Гадот подрастеряла форму со времён первой части. Но есть минимум две причины, чтобы фильм посмотреть: это Крис Пайн и Педро Паскаль. 

Возвращение мёртвых - всегда дешёвый трюк, но без него отношения Дианы и Стива оставались оборванными на полуслове. В оригинале их чувства двигались по стандартным рельсами, и героев разлучила кульминация. В продолжении перед нами двое взрослых и многое переживших людей, которые не хотят снова терять друг друга с той разницей, что для одного расставание длилось секунду, а для другой - семьдесят лет. Стив понимает - это не навсегда, ведь к жизни его вернула коварная сила, и скоро придётся уйти, но не хочет причинить Диане боль, а она готова отрицать реальность, понимая всё не хуже возлюбленного. И вообще кинематографу не хватает зрелых любовных линий.

Что касается Педро, никогда не был большим его поклонником, но тут он крадёт фильм. Его персонаж вышел одновременно нелепо-комичном и убедительно одержимым, до жути гротескным и в то же время дико человечным, всё время грызущим реквизит, но в отдельные моменты поразительно точным. В общем, выжал всё, что смог, из простенькой сатиры.

И мне его экспрессия на контрасте с меланхоличностью Пайна свою дозу фана принесла.

Ну а шлифануть этот парад костюмированных инфантилов я решил старой доброй Годзиллой, потому что по сути это тоже кинокомикс, только вместо придурков в колготках здесь два настоящих самца, которые делят между собой планету. "Диснею" и "Уорнерам" есть чему поучиться: пока они растягивают свои поделки, чтобы впихнуть как можно больше натяжных диалогов, "Годзилла" даёт зрителю полтора часа чистого экшена, разбавленного несколькими короткими сценами экспозиции.

Если в прошлых частях ещё были какие-то персонажи и попытки изобразить сюжет, то здесь единственное предназначение людишек в кадре - отвлечь нас от огромной обезьяны и доисторического ящера, самозабвенно уничтожающих всё вокруг. Немного жаль только, что не раскрыта тема с пробудившимися кайдзю из концовки "Короля монстров": я почему-то думал, что именно с ними Кинг Конг и будет драться, но, видимо, Годзилла убил всех за кадром.

А сразу после фильма ящер решил заглянуть в Японию, где снялся в картине "Минус один", от которой все пришли в дикий восторг, и её тоже стоит посмотреть.

Комиксовый конвейер пока не думает сбавлять обороты, но тренд на супергероику, доминировавший в кинематографе пятнадцать лет, прошёл, и отсмотренные фильмы прекрасно иллюстрируют причины. Слишком много картин стало выходить по инерции, без внятного замысла и долгосрочных планов. Режиссёры загнаны в рамки, где нужно высасывать новые истории про одних и тех же хольдульных героев. А публика подросла, и те фильмы, которые заходили бы ей десять лет назад, сейчас вызывают брезгливое фырканье. Но действительно хорошие ленты интересны ей всегда, даже если в очередной раз пережёвывают знакомые всем сюжеты.