Эминем и его «The Marshall Mathers LP »: 25 лет главному рэп-манифесту эпохи
Четверть века назад, 23 мая 2000 года, Эминем выпустил альбом, ставший вехой не только в его карьере, но и для всей музыки – «The Marshall Mathers LP». Эта пластинка, пропитанная яростью, болью и гениальностью, отразила дух времени и сделала из детройтского рэпера мировую суперзвезду. Вспоминаем, как это было и почему этот альбом до сих пор остается его важнейшей работой.
«И они винят во всем Мэрилина и героин; А где были родители?»
Конец 1990-х был временем тектонических сдвигов в культуре и общественных настроениях. Музыкальная аудитория отвернулась от глэм-рок звезд 80-х с их пышными прическами и электронных музыкантов в пользу более мрачного, острого и тяжелого звучания. Уоттские бунты после избиения Родни Кинга полицией Лос-Анджелеса, суд над О. Джеем Симпсоном, президентство Билла Клинтона и его импичмент – все это формировало новый культурный тон Америки.
Пожалуй, ни один артист не воплотил так ярко смешение музыкальных дисциплин, фрустрацию и гнев Америки конца 90-х, а также садомазохистские и темные элементы искусства, как рэпер Эминем. В 2000 году мир лежал у его ног. «The Marshall Mathers LP» – его основополагающая и самая влиятельная работа, определившая его карьеру и резонирующая в его музыке и жизни по сей день – 23 мая отметил свое 25-летие. Сложное наследие этого альбома как для его карьеры, так и для музыки в целом, вновь оказалось в центре внимания.
В середине-конце 1990-х годов несколько культурных событий произошли практически одновременно, изменив наше восприятие новостей и медиа. Вслед за процессом импичмента президента Билла Клинтона и спустя годы после суда по делу об убийстве О. Джея Симпсона, 20 апреля 1999 года двое вооруженных подростков вошли в школу «Колумбайн» в Литтлтоне, штат Колорадо, убив 13 учеников и одного учителя, после чего покончили с собой. Это стало первым массовым убийством в школе, получившим широчайшее освещение в национальных СМИ.
После трагедии повышенное внимание было обращено на различные явления, считавшиеся тогда контркультурой. Особый фокус был на рок-музыканте Мэрилине Мэнсоне, чье творчество представляло более мрачный и агрессивный тон по сравнению с популярными поп-артистами того времени, такими как Бритни Спирс и группа NSYNC. Хотя не было найдено доказательств того, что Эрик Харрис и Дилан Клиболд, виновники бойни в «Колумбайне», были поклонниками музыки Мэнсона, он столкнулся с интенсивной и немедленной критикой со стороны политиков и религиозных лидеров за свои образы и темы. Он также стал «пугалом» для американских обывателей, обыгрывая свои предполагаемые сатанинские и насильственные мотивы как причину убийств.
В то же время, когда Мэрилин Мэнсон стал «врагом общества номер один», Эминем стремительно набирал популярность. Его дебютный альбом, «The Slim Shady», вышедший менее чем за два месяца до стрельбы в «Колумбайне», содержал схожие графичные и жестокие образы в текстах. Это сделало его еще одной мишенью для гнева общественности, искавшей ответы на вопрос о причинах этой жестокости. По мере роста негативной реакции росла и его популярность, и из этого огня родился его второй релиз – «The Marshall Mathers LP».
«Хватит пытаться цензурировать музыку, это для развлечения ваших детей»
Когда «The Marshall Mathers LP» вышел 23 мая 2000 года, он мгновенно стал успехом для Эминема, разойдясь тиражом 1.78 миллиона копий за первую неделю. Он превзошел альбом Снуп Догга 1993 года «Doggystyle» как самый быстро продаваемый рэп-альбом всех времен, с тех пор был сертифицирован как бриллиантовый Американской ассоциацией звукозаписывающих компаний (RIAA), продав более 11 миллионов копий, и был номинирован на «Лучший рэп-альбом» и «Альбом года» на 43-й церемонии «Грэмми», выиграв в первой номинации.
Между яростной заглавной песней «Marshall Mathers» и бессмысленным треком «Under the Influence», в котором состоялся мейнстримный дебют его рэп-группы D12, расположился признанный критиками сингл «Stan». Это песня об одержимом фанате, который скатывается в безумие и убийство, и само слово «Stan» вошло в американский лексикон как обозначение человека, одержимого фаната.
Однако альбом не остался без критиков, осуждавших Эминема за гомофобную лирику – распространенную тему в большинстве рэп-музыки того времени, создаваемой его современниками. Против него протестовали организации по защите прав меньшинств, считавшие, что его музыка способствует созданию атмосферы насилия.
Несмотря на награды и критику, альбом катапультировал Эминема в ранг суперзвезд. Он вывел его на передний край меняющегося художественного ландшафта, где музыкальные фанаты, казалось, отчаянно стремились найти музыку, которая заставляла бы их чувствовать нечто большее, чем то, что предлагали «сладкие» поп-артисты того времени.
«И подумать только, это всего лишь маленький я, Мистер Пофигист, и я все еще не ухожу»
Немного отойдя от более лирически плотных и карикатурных элементов своего первого альбома, Эминем использовал «The Marshall Mathers LP» как возможность затронуть множество тем, включая свое бурное детство, конфликты с другими исполнителями, неожиданный взлет к славе, а также свои фрустрации и гнев по отношению к обществу и системе, которые его подвели. Сквозь оскорбительное и часто дерзкое лирическое содержание альбома проступает грусть в его словах, анализирующих неизвестный и часто неудобный мир славы, пока он пытается сохранить некий уровень нормальности, воспитывая дочь.
Сам альбом остается его наиболее цельным и сложным произведением и эхом отзывается в его современном творчестве, где он на протяжении следующих двух десятилетий возвращается к темам и образам из песен этого периода. Повзрослевший и помудревший Эминем призвал себя к ответу в тени «The Marshall Mathers LP», наиболее заметно в своем альбоме 2013 года «The Marshall Mathers LP 2». Там он критикует себя за предполагаемый карьерный спад и жертвы в сиквеле к «Stan» под названием «Bad Guy», в интроспективной, записанной с Рианной песне «Monster», и в своем глубоко скорбном, извиняющемся письме к матери, Дебби, которая часто становилась мишенью его едкой лирики на альбоме 2000 года, в треке «Headlights» с участием Нэйта Рюсса.
В строках 18 песен, вошедших в «The Marshall Mathers LP», Эминем выражает тихую ярость по поводу опасностей общества и сопровождающих их двойных стандартов, используя форму искусства, которая до него видела лишь неудачные или комично ужасные попытки со стороны белых исполнителей. 25 лет спустя Эминем остается вульгарным Брюсом Спрингстином от рэп-музыки. Он герой низшего класса, мегафон и рупор для поколения, которое в реальном времени чувствовало, как американская мечта ускользает от них, и голос, который направлял их больше, чем их шокированные и возмущенные, оторванные от жизни родители, которые просто не могли понять.